Les premières expérimentations menées par Thomas Hirschhorn dans les années 1990 utilisaient la caméra pour enregistrer des actions évoquant l’activisme de rue. Dans Fifty-Fifty à Belleville, il distribue ses dessins comme des tracts à l’entrée d’une bouche de métro de Paris. Il se place dans la posture difficile de confronter la croyance qu’il porte en un art politique qui puisse transformer la société et l’indifférence des passants.